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内娱最后的疯狂，全员扎堆开演唱会，不是回暖，是彻底崩盘的前兆_手机网易网




















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内娱最后的疯狂，全员扎堆开演唱会，不是回暖，是彻底崩盘的前兆


青杍无梦
2026-07-28 16:13·四川

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38秒，1.2万张票全部消失。这是赵露思今年4月在泰国曼谷那场万人演唱会留下的数字，很多守在手机前的粉丝连验证码都还没输完，页面就已经跳出了＂售罄＂两个字。类似的场面在这一年里反复上演，王鹤棣在澳门那场，3.2万张门票3分钟一抢而空。你要是只看这些秒罄的战报，大概会觉得内娱的好日子又回来了。可当我把这些名字挨个念一遍，心里反倒生出一股说不上来的别扭——赵露思、王鹤棣、白鹿、罗云熙、张新成、侯明昊……这些人有一个算一个，主业都不是唱歌。





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说白了，现在能把万人体育馆坐满的，越来越不是唱片时代熬出来的职业歌手，而是一张张原本活跃在剧集、综艺甚至相声舞台上的脸。据不完全统计，2026年上半年官宣或已举办个人演唱会的演员超过15位，＂曝大批演员计划开演唱会＂这个话题在热搜上挂了好几天。就连主持人谢娜也来了——她6月官宣全国巡演，票价定在380到1180元，从最开始说的＂出道三十年圆梦仅此一场＂，没多久就变成了＂全国巡演正式启动＂。这个口径的悄然变化，其实已经把很多话说明白了。



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我不太愿意把这股热闹当成复苏的信号。恰恰相反，越是琢磨这里头的门道，越觉得这更像是一套旧玩法在彻底失灵之前，大家心照不宣地抓紧最后一次套现。

想弄明白这帮人为啥集体改行唱歌，得先看看他们老本行现在成了什么样子。答案有点残酷——片场正在以肉眼可见的速度凉下去。

先摆几个数字。2025年国产剧发行量同比减少了将近50部，到了2026年一季度，横店的剧组开机量同比直接下滑了75%，头部演员单部剧的片酬跟三年前比，缩水了大概四成。这不是某一家公司的问题，这是整个盘子在缩。而真正把这场寒冬推到冰点的，是一个很多人还没反应过来的对手——AI。



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你可能想不到，现在国内上线的短剧里，绝大多数已经不是真人在演了。中国网络视听协会4月底的数据显示，2026年一季度全行业上线的微短剧大约12.8万部，其中AI微短剧就占了约12.2万部，比例超过95%。真人剧组这边是断崖式的撤退：横店的摄影棚空置率已经逼近八成，真人短剧的开机量同比暴跌75%。

AI凭什么在一年之内把行业格局掀了个底朝天？就俩字，便宜。过去几十号动画师、剧组人员忙活几个月的活儿，现在几个人靠着可灵、即梦这些工具，配音、分镜、连角色的表情都能生成，流水线一样往外产。业内普遍的说法是，AI漫剧的制作成本只有真人短剧的十分之一到五十分之一，产能却高出几十倍。更要命的是，AI不会塌房、不会闹绯闻、不会耍大牌，也不会哪天突然爆出个什么事儿把整部戏拖下水。对投资方来说，这种＂稳定＂简直是梦寐以求的。



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我不是要唱衰真人演员，但这就是眼下最真实的土壤——当机器把成本压到近乎地板，那些没有代表作、常年在中腰部打转的演员，第一个感觉到饭碗在晃。戏越来越少，钱越来越难挣，人总得给自己找条活路。于是麦克风就成了那根救命稻草。

如果说影视寒冬是把人往外推的力，那演唱会本身这门生意，就是让人挪不开眼的诱惑。你把这两笔账摆一块儿一算，答案几乎不用想。



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拍一部影视剧，从筹备、拍摄、后期到过审、排档、上线，短则大半年，长则两三年，中间全是变数，回款慢得让人心焦。可演唱会呢？筹备几个月就能落地，票一卖出去，钱当场就进账。对一个每个月都要养团队、发工资、扛现金流的工作室来说，这种＂确定性＂值多少钱，只有当老板的才懂。

再看收益的量级，是真的吓人。业内测算，一场万人规模的演唱会，艺人团队能拿走票房的42%到47%，单场净收益一千万到两千万，这几乎顶得上一个一线演员拍一整部电视剧的片酬。而且最妙的地方在于，一套节目只要打磨成熟了，就能在一个又一个城市反复演，多跑一站不过是多掏点场地费、差旅费，边际成本低到可以忽略。



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拿谢娜这次巡演举例，她背后主办方的控股股东，此前就多次操盘过张杰的巡演。这意味着灯光、音响、舞美、票务、安保这一整套成熟资源都是现成的，直接复用就行，成本自然被压得很低。这门生意能转起来的底层逻辑，其实是＂关系经济＂顶替了＂作品经济＂——粉丝对偶像的那份感情，现在可以绕开唱片工业的层层筛选，直接换成真金白银的票房。观众买的压根不是一场顶级的声乐演出，而是＂能见到本人＂＂感受一把现场氛围＂＂参与一次集体的狂欢＂。

道理我都懂，但把情怀当提款机的玩法，我实在不看好它能走多远。



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我得说句公道话，跨界本身从来不是错，问题出在＂跨界之后你拿出了什么＂。就拿谢娜来说，人家好歹发过三张专辑，有60多首原唱，成都那两场全程开麦，还准备了10首唱跳舞台。再看任素汐，《胡广生》《王招君》这些歌词曲都是她自己包办的，传唱度摆在那儿，她的跨界就没什么人挑刺。观众抵制的压根不是新面孔，而是那种糊弄事儿、没诚意的敷衍。有媒体评论说得挺到位，跨界不该是＂故障式的越界＂，这行当也该有个基本的专业门槛。



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但我倒觉得，这场＂出清＂未必是坏事。哪怕在被AI冲得最凶的短剧领域，真人内容也证明了自己没那么容易被替代——2026年春节档，真人剧的上线量只有AI剧的五十分之一，可播放量硬是领先，是AI剧的25倍。机器能批量造出＂好看＂，却很难复制出＂动人＂。观众要的从来不是一堆完美无瑕的数字皮囊，而是有温度、有情感褶皱的东西。

这个夏天，演唱会确实填满了我们的生活，那份热闹是真的，可我心里的这份隐忧也是真的。当越来越多的艺人把心思从打磨本职挪到追逐舞台上的快钱，行业眼下这点繁荣，说穿了是在拿长远的根基去透支。潮水总有退下去的那一天，不管是影视、音乐还是短剧，能真正扛过这个周期留下来的，永远是那些沉得下心、拿得出作品、经得起现场检验的人。所以这场看着红红火火的狂欢，与其说是内娱回暖的春天，我更愿意把它看成一次逼着行业回归内容本位的洗牌——至于谁在裸泳，市场和时间，早晚会给出答案。








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