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专访蔡拥华：粤藏共绘《天路长卷》探索雪域高原全新笔墨语言_手机网易网




















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专访蔡拥华：粤藏共绘《天路长卷》探索雪域高原全新笔墨语言


南方都市报
2026-07-30 20:02·广东·南方都市报官方网易号

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继16米国画长卷《大美天山》作为文化润疆标志性艺术成果成功亮相后，其姊妹篇、纪念西藏和平解放75周年巨幅国画《天路长卷》创作项目全面进入采风筹备阶段。

该项目由广东省文联、西藏自治区文联联合主办，粤藏两地美协统筹协调，广州美术学院团队领衔主创，创新打造“粤藏联合、多民族共创”协同模式，将于2026年8月4日至12日沿青藏铁路开展为期9天的高原实地写生，预计10月完成全卷绘制收官。



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据项目主创团队介绍，《天路长卷》定位为新时代中华民族共有精神家园视觉史诗，与《大美天山》构成广东美术 “一疆一藏” 双长卷文化援边创作格局。作品延续16米巨幅长卷形制，以“天路”为核心叙事主线，跳出单纯描摹雪域风光的创作思路，有机融合青藏铁路、川藏公路等基建奇迹、一代代援藏建设者奋斗故事与粤藏山海同心的交往交融图景，塑造崇高、神圣、坚韧的独特美学气质，区别于《大美天山》草原绿洲舒展生机的牧歌意境。

在创作团队出发采风前，广州美术学院副院长蔡拥华回答了南都记者的提问，并集中解读项目定位、创作机制、艺术特色、采风与展播、育人价值、长效文化交流。

从《大美天山》到《天路长卷》广东美术深耕“文化润边”战略实践

南都：作为《大美天山》姊妹篇，《天路长卷》的项目定位是什么？如何践行文化润藏？

蔡拥华：《天路长卷》定位为《大美天山》姊妹篇，是广东省文联“双长卷”文化援边重大主题美术创作工程的重要组成部分。项目以“文化润藏”为统领，通过组织粤藏两地美术家深入西藏腹地采风、共创共绘，以丹青笔墨记录新时代西藏壮美山河与民族团结盛景，加深粤藏人民相互了解和深厚情谊，构筑中华民族共有精神家园。这一创作模式与《大美天山》“文化润疆”形成南北呼应，共同构成广东美术跨省域重大主题创作的双子格局。



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南都：项目完整时间线、采风路线与后续巡展传播规划如何安排？

蔡拥华：整体周期闭环清晰：2026年8月4日—12日沿青藏铁路开展西宁—拉萨—林芝采风，走访布达拉宫、巴松措、雅鲁藏布大峡谷、援藏一线等标志性点位；采风结束立即开展草图研讨，8—10 月集中绘制，10月正式收官。

作品采用梯度巡展方案：广东首展→西藏巡展→全国巡展；全程开放创作进程，通过融媒体持续发布写生稿、创作影像，上线云端数字展厅；收官后配套写生手稿、文献、草图举办专题研究展，完整归档纳入“岭南美术大系”数字库，线上线下同步扩大传播覆盖面。



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南都：《天路长卷》叙事核心将是什么？如何区别于《大美天山》，形成独有的雪域艺术表达？

蔡拥华：长卷以“天路”为主线，串联青藏铁路、川藏公路、拉林铁路等交通动脉，布达拉宫、大昭寺等圣城地标，雅鲁藏布大峡谷、南迦巴瓦等自然奇观，藏寨、牧场、援建新村等人文场景，建设者、护路人、朝圣者等人物群像。“天路”精神内涵是：不畏艰险、顽强拼搏的“两路精神”，民族团结、同心筑梦的时代精神。

与《大美天山》同为姊妹篇，立意互补：《大美天山》献礼新疆维吾尔自治区成立70周年，展现天山南北的生态之美、时代之变；《天路长卷》则聚焦“两路精神”与援藏情谊，以“路”为意象，从“山”到“路”，叙事上从横向展开到纵向前行，技法上探索雪域高原专属笔墨，避免与《大美天山》同质化。

二者美学差异也很鲜明：《大美天山》主打草原绿洲舒展生机，是牧歌式青绿诗意；《天路长卷》塑造崇高、坚韧、神圣的雪域气质，聚焦冰川峡谷、蜿蜒天路，凸显建设者攻坚克难的精神力量。

跳出雪山+寺庙刻板印象用“鲜活的人”绘就高原日常

南都：岭南山水画笔墨如何适配雪域高原？冰川、雪峰、冻土、高原光影很难用传统山水皴法表现，团队准备探索何种新技法？

蔡拥华：针对冰川、冻土等传统皴法难以表现的物象，团队将摒弃简单套用。结合8月采风计划中对西藏各景观如索松村、巴松措、南迦巴瓦峰的光影捕捉，探索融入传统山水画的技法与当代光影表达，以更具张力的空间构成和肌理表现，重塑当代岭南山水的新样貌。

传统山水皴法（披麻、斧劈等）源自中原江南地貌，难以直接表现冰川、雪峰、冻土的质感。因此，我们在技法上不照搬传统山水皴法，结合没骨、积墨、矿物颜料、冰雪肌理工艺，适配高原强光与冻土雪峰地貌，走出一套专属雪域的当代岭南笔墨语言；画幅延续3米高、16米级巨幅长卷形制，承载高原宏大纵深。

南都：多民族集体创作如何平衡岭南与藏地双重视角，规避对西藏的刻板、片面化表达？

蔡拥华：我们将建立三重视角校准机制：一是西藏艺术家深度参与创作把关；二是采风深入日常——不只画寺庙雪山，也画藏寨田园、市井生活；三是创作研讨持续论证，避免将西藏简化为“雪山+寺庙”的视觉符号。

写生计划已安排“西藏美术家协会交流”及“林芝援藏指挥部交流”，表明创作前期将充分听取西藏艺术家、文史学者及在地工作者的意见，尊重高原地域文化、民俗传统与宗教情感。



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以“人”的在场统摄自然、人文、基建三元素。不是机械罗列景观，而是通过“天路上的旅人”“雪山下的牧歌”“援藏干部的身影”“朝圣者的背影”等鲜活人物场景，将铁路、公路、城镇、寺庙、雪山融为有机的生活整体。写生计划中已关注“藏寨炊烟”“青稞梯田”“牧民帐篷”等日常细节，为生活化叙事奠基。

南都：本次重大主题创作对美术教学、青年人才培养有何价值？

蔡拥华：项目实行“名家领衔、老中青接力”梯队模式，美院师生、研究生、青苗青年画家全程参与采风、草图、绘制全流程，把重大创作现场转化为实景课堂。

结合《大美天山》与《天路长卷》两大实践，团队将提炼一套标准化跨省域重大主题山水画创作方法论，纳入高校国画教学体系；同时鼓励青年创作者跳出岭南地域局限，坚持扎根生活写生，在跨文化题材融合中推动中国画创新，为青年美术从业者提供实践范本。

南都：项目结束后，粤藏两地美术界将建立怎样长效合作机制？

蔡拥华：《天路长卷》并非一次性短期合作，而是粤藏美术双向交流的起点。两地文联、美协将以此为纽带建立常态化合作机制：定期组织艺术家互访写生、联合办学术展览；开展两地青年美术人才互派研修；共享美育、馆藏、学术研究资源，推动文艺援藏从单次项目合作，转变为长期稳定、双向奔赴的持续性文化交流，持续深化两地文艺交融。

采写：南都N视频记者朱蓉婷 受访者供图








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